Undine: Крістіан Пецольд тче сучасну казку про русалку та її коханого
Це багато говорить про дивовижну, але дивно красиву “Undine” Крістіана Петцольда, що двома музичними опорами саундтреку є адажіо з Концерту ре мінор Баха та “Stayin’ Alive ”від Bee Gees. Один є квінтесенційно класичним, інший – класичний сам по собі.
Спокійний, медитативний уривок Баха підкреслює міф про Ундіну, або Ондіну, як її іноді називають, водної німфи, якій не вистачає людського духу, поки вона не закохається, але яка приречена на смерть, якщо її коханий зрадить її.
Пісня Bee Gees відображає феміністичну боротьбу героїні фільму. Викладач музею та історик, якого грає Пола Бір, ця сучасна Ундіна прагне скинути свої міфічні обмеження і жити так само повно і любляче життя, як вона вибирає. (Фільм німецькою мовою з англійськими субтитрами грає у вибраних кінотеатрах та на цифрових платформах та платформах VOD.)
Якщо ви піклуєтесь про кінозірок, які плетуть тонкі, але незмінно потужні заклинання, ви повинні або вже знаєте про роботу пані Бір. Ще у свої 20 років вона дала незабутні виступи як горе-молодиця у фільмі Франсуа Озона «Франц» 2016 року; як феєричний студент мистецтва у фільмі Флоріана Хенкеля фон Доннерсмарка “Ніколи не дивись убік” 2018 року і як страждаюча, невловима красуня у фільмі пана Петцольда “Транзит”, що вийшов тут у 2019 році. (Її співавтор у цьому фільмі, як у ” Ундіна “, – ще один надзвичайний німецький актор, Франц Роговський; за мить докладніше про нього та них.)
Заклинання, що накладаються у фільмах, завжди повинні бути спільною роботою зірки та режисера. Перший знімок у новому фільмі пана Петцольда є яскравим прикладом. Він тримає камеру на обличчі пані Бір, коли Ундін про щось думає з великим занепокоєнням. А може, вона щось уважно слухає, хіба що вдалині ми не чуємо нічого, крім шуму на дорогах. Ніякої відповіді на таємницю майже півхвилини не буде, що зачаровує та не веде діалог. Потім ситуація прояснюється. Вона сидить за столиком у кафе на відкритому повітрі з чоловіком, якого любить, Йоганнесом (Якобом Матченцем), і він у стані обґрунтовано пояснює, чому він збирається її залишити. Ундін дуже чітко прояснила себе через хвилину, коли з жахливим спокоєм сказала:
«Якщо ти залишиш мене, мені доведеться тебе вбити. Ти це знаєш.”
Вона розігрує іншу частину міфу – не поганий початок для будь-якого фільму і прекрасний спосіб відкрити цей. (Ганс Фромм, давній співробітник пана Петцольда, зробив яскраву кінематографію.)
Деякі захоплення фільму та значні розчарування включають хто знає що про казку, яка його надихнула. Чи знає Йоганнес, що він пропав, згідно з міфічними правилами? Жодної причини, чому він повинен це робити. Подібне питання стосується і Крістофа пана Роговського, промислового дайвера, який одягає старомодний водолазний костюм прямо з Жуля Верна – плюс сучасне підводне спорядження – коли він занурюється в місцеві річки, щоб відремонтувати зламані турбіни. Чи знає Крістоф, чому він так доленосно потягнувся до Ундін після прослуховування однієї з її жваво інформативних лекцій? Ні, правила сценарію пана Петцольда диктують, що він не може зрозуміти своєї ролі в її житті. Але Ундіна знає. Вона дуже добре знає, що повинна повернутися до води, оскільки Йоганнес був невірний, і що вона відчайдушно хоче залишитися людиною, омита любов’ю Крістофа.
Стільки про героїв історії. Також виникає питання про те, що повинна знати аудиторія, щоб насолоджуватися драмою на власних умовах. Це все добре і добре для тих, хто знайомий з міфом у всіх його деталях, але як виглядає фільм пана Петцольда для тих, хто ні? Я був десь посередині. Я знав, що головний герой володів міфічним резонансом, пам’ятав такі культурні вододіли, як «Русалонька», «Плескіт» та «Форма води», і згадував, що Одрі Хепберн давно знімалася на Бродвеї в «Ондіні», версія міфу, написана французьким драматургом Жаном Жироду. Тож у мене було загальне відчуття героїні, якій загрожує якась темна доля. Я також багато чого не розумів. Ми ніколи не бачили Ундін у її попередньому водному втіленні, тому деякі її зв’язки з Крістофом, водолазом, здавалися не стільки магічними, скільки свавільними, заплутаними чи трохи дурними.
Однак моє часткове знання або напівневігластво принесло багато блаженства. Пані Бір та пан Роговські були надзвичайними в “Транзиті”, і вони тут чудові разом. Він надзвичайно фізичний актор з ліричним даром. Вона актриса, яка, як каже стара пила, могла утримувати аудиторію, читаючи телефонну книгу, і є чудовий момент, коли Крістоф просить Ундін прочитати одну з її лекцій у її спальні, де вони щойно займалися коханням. (Вона чарує, розповідаючи про те, як Берлінський палац став центральним центром міста, що зростає.) В інші моменти пані Бір грає Ундін як незнайомку на суші – не рибу з води, а вишукану істоту в пошуках неї душа. “Undine” – це не звичайний роман або легкодоступний, але відкрийте себе цьому спеціальному фільму, і ви, можливо, будете зачеплені.
Joe Morgenstern, WSJ