Недосконалий та надто затягнутий, четвертий повнометражний фільм Арі Астера все ж залишається акуратним знімком років COVID, а також хитрою ракетою, спрямованою проти брехні, яку нам усім продали…
Арі Астер, можливо, і зробив собі ім’я завдяки таким хвалебним фільмам жахів, як «Спадковий» та «Літній вечір», але його останній фільм може бути найжахливішим: чорна комедія про пандемію COVID, яка водночас є фальшивою сатирою. І хоча це може здатися занадто великим натягом для режисера, Астер – попри всі його недоліки – може бути ідеальним кандидатом, щоб виразити гострий жах часу, чий відгомін відчувається ще п’ять років потому.
Дія фільму відбувається в титульному містечку Нью-Мексико у травні 2020 року, де ми зустрічаємо Джо Кросса (Хоакін Фенікс). Він – тихий та астматичний шериф міста, у якого багато справ на думці.
Його теща Дон (Дейрдре О’Коннелл) живе в його будинку вже кілька тижнів і збожеволіла від теорій змови. А ще його дружина Луїза (Емма Стоун), яка захоплена культовим інтернет-гуру Верноном (Остін Батлер), коли не займається лікуванням минулих травм – невисловлена з яких, схоже, пов’язана з балакучим мером Еддінгтона Тедом Гарсією (Педро Паскаль).
А ще є COVID-19, з яким доводиться боротися…
Розчарований зобов’язанням дотримуватися маскових вимог та соціального дистанціювання, Джо вирішує взяти участь у місцевих виборах, пообіцявши усунути Теда, який явно має довіру до великих технологічних компаній. Але навіть якщо Джо розпочинає свою кампанію з добрими намірами, прагнучи відновити відчуття старомодної спільноти та порядності, він незабаром опиняється не в своїй силі, коли справа доходить до боротьби з громадянськими заворушеннями після вбивства Джорджа Флойда, подальших протестів Black Lives Matter та комічно невеликої групи завзятих підлітків, які запалюють свої смолоскипи соціальної справедливості.
Серед них – непохитний ліберальний білий юнак Сара (Амелі Хеферле), яка починає стосунки з нестерпним сином Теда Еріком (Метт Гомес Хідака) – на превеликий жаль «прокинутого» допитливого Брайана (Кемерон Манн).
Вітаю з тим, що ви зайшли так далеко в цьому огляді, бо, як ви можете помітити, є багато чого розібрати.
Еддінгтон має справу з параноєю локдауну, недовірою до уряду, підводними каменями doomscrolling, кролячою норою онлайн-теорій змови, привілеями білих, великими технологічними компаніями, божевіллям правдолюбів та екстремізмом соціальної справедливості… Це виснажливо.
Але це не так, бо попри всі свої теми, антивестерн Астера не прагне сказати щось надто глибоке; «Еддінгтон» – це, перш за все, трагікомічний знімок часу, який справді вразив усіх, незалежно від того, на якому боці політичного спектру ви знаходитесь. Це театр абсурду, портрет мікрокосму, який представляє ширшу та зламану Америку.
Це не означає, що він не перевантажений та розсіяний, особливо для тих, хто шукає більш гострої сатири. Однак фільм продовжується як розважальний, антиескапістський пекельний пейзаж, який, безсумнівно, є найсмішнішим фільмом Астера на сьогоднішній день.
У центрі цієї картини – спадна спіраль Джо, люблячого чоловіка та щирого громадянина. І хоча він не заперечує COVID, він заперечує багато речей. Він типовий трагічний дурень, який є прикладом того, як дорога до (залитого кров’ю) пекла вимощена добрими намірами. Фенікс чудовий, як і операторська робота Даріуса Хонджі та ретельне вкраплення Астером добре спостережуваних деталей пандемії та візуальних результатів.
Від стікерів у стилі QAnon з граматичними помилками до прогресистів із соціальних мереж, які читають лекції тим, хто має набагато більше шкірних наслідків (буквально), багато з цього здається незручно ідентифікованим. І жодна сторона не залишається поза увагою, оскільки всі виглядають незграбними до кінця завдяки тому, що Астер однаково кидає удари як по антивакцинаторській MAGA, так і по оманливих ультралібералах.
Хоча багато хто справедливо стверджуватиме, що Астеру тут немає чого суттєвого сказати, і що його фільм лише поверхово зображує відчуття безнадії через поверхневу сатиру, «Еддінгтон» — це фальшива сатира.
«ФАЛЬШИВА САТИРА!»
Звісно, це пародія, але значно більше зосереджено на тому, щоб запропонувати хитру, але їдку ракету, спрямовану на брехню, яку нам усім продали: що цифрова культура та соціальні мережі призведуть до прогресу взаємозв’язку. Насправді це радикалізуюча сила, яка спотворює реальність і успішно розділяє.
Ми вже це знали?
Ну, іноді (читай: часто), варто це повторити.
Не дивно, що Еддінгтон поляризує глядачів.
Вишуканий трюк полягає в тому, що фільм завдяки цьому сильніший, оскільки різноманітні реакції глядачів відображатимуть вищезгадане відчуття розколу. Звичайно, він міг би краще спрацювати як напружене 90-хвилинне протистояння між Феніксом та зрештою недостатньо використаним Педро Паскалем, але знову ж таки, всі фільми можна звинуватити в недостатньому використанні улюблених інтернет-ресурсів, кінематографічно повсюдних вусів – але те, як він передає свою похмуру атмосферу, може призвести до того, що він згодом стане культовим фільмом.
Недосконалий, безумовно, надто затягнутий, але ніколи не нудний культовий фільм, який не позиціонується як фільм жахів… Але він справді ним є.