У City Ballet, Barbie Basics на гала-вечорі та блискучому відродженні
New York City Ballet організував гала-концерт із невдалими новими костюмами для «Кого це хвилює?» Джорджа Баланчина. Але важливий репертуар, і він був приголомшливим.
Цього року осінній гала-концерт New York City Ballet був винятком. В останні роки мода займає центральне місце, а дизайнери та хореографи співпрацюють, створюючи нові роботи. Але в четвер ця щорічна подія в Лінкольн-центрі пішла іншим шляхом. Як сказала актриса Сара Джессіка Паркер, віце-голова ради директорів компанії, перед показом: «Сьогодні ввечері ми переходимо у вінтаж».
Вона мала на увазі балетну сторону речей — зокрема «Кого хвилює?» Джорджа Баланчина. (1970), чиї костюми для гала-концерту переосмислив Вес Гордон, креативний директор Carolina Herrera.
Костюми для цього балету, спочатку розроблені Карінською та перероблені Беном Денсоном у 1983 році та Санто Локуасто у 2013 році, потребують руху. Зрештою, балет – це свято Нью-Йорка. Але лише одна частина негарних суконь Гордона шалено коливалася: їхні спідниці, що крутилися.
Що ви хочете бачити в джазовому балеті на кшталт «Who Cares?» просто: нога. Сукні Гордон у відтінках рожевого та блакитного — як сувеніри на вечірці під час показу статі — були надто довгими та насиченими кольоровими каменями. Якщо у них була попередня історія, то це була «Барбі розбивається на випускному».
Хто дбає про костюми? Я згоден. Я також дбаю про музику. «Кого це хвилює?» заснований на піснях Джорджа Гершвіна, адаптованих і організованих Робертом Міллером і Герші Кеєм. На гала-концерті Патті ЛуПоне, Ванесса Вільямс і Джошуа Генрі співали зі сцени стандарти Гершвіна — часом незграбно — а танцюристи виконували соло та па-де-де з балету. Додавання співаків, що вимагало подальшої оркестровки Міллера, було відволіканням, що зробило балет менш музичним.
- Навіть коли були іскри радості — Індіана Вудворд у «My One and Only», Ізабелла ЛаФреньєр у «I’ll Build a Stairway to Paradise», Джозеф Гордон у «Liza» — вигляд був здебільшого невибагливим, звук непослідовним і костюми були радше кричущими, ніж сексуальними.
Хореографія Баланчина раптом стала справою однієї ноти; це був жахливий спосіб показати свою спадщину. Також не було гарною ідеєю переробляти костюми замість реставрації Карінської чи творчого переосмислення. Як неодноразово показував осінній сезон, зіркою є не лише Баланчин, але й Карінська, чий погляд на колір і крій залишається вражаючим. Баланчин якось сказав, що половина успіху його балетів завдячує її костюмам.
Принаймні вечір (який включав два фільми та дві серії промов) завершився «Glass Pieces» (1983), роботою Джерома Роббінса, іншого хореографа-засновника компанії. У фільмі Філіпа Ґласса ще один балетний погляд на міське життя. У першій частині є три пари, а в другій — па-де-де, які дивовижно танцюють Юніті Фелан і Адріан Данчіг-Ворінг, але цей твір належить до кордебалету.
Ви живете протягом останніх кількох хвилин, коли їхні тіла, керовані невпинною швидкістю та ретельним розподілом, розслабляються в гіпнотичній партитурі, а їхня зосередженість поступається місцем усмішкам. Спітнілі та згуртовані, вони танцюють як один, розливаючись по сцені, поки не завмирають, тягнучись до неба руками.
Але до гала-вечору осінній сезон City Ballet по праву належав Баланчіну з програмами, наповненими перлинами, включно з відродженням сліпучого: «Bourrée Fantasque» (1949), покладений на музику Еммануеля Шабріє. Він переходить від комедії до романтики і, нарешті, завершується хвилюючим фіналом, у якому танцюристи сходяться в запаморочливому ряді концентричних кіл.
Тіла, що обертаються, утворюють щось на кшталт психоделічної каруселі з балериною, що піднімається з центру, як русалка, що виходить із фонтану. Це змусило мене посміхнутися, оскільки я люблю Естер Вільямс. І ніколи не знаєш, що було в глибині душі Баланчина; «Дочка Нептуна» вийшла на екрани на початку того ж року.