Глибоко релігійна румунська родина стикається з ліберальними принципами Норвегії, коли пару підозрюють у жорстокому поводженні з дітьми. Цьогорічний переможець «Золотої пальмової гілки» поляризує погляди. І в цьому вся суть.
Цьогорічний переможець «Золотої пальмової гілки» є суперечливим. І він прагне цього стати
Після того, як румунський режисер Крістіан Мунгіу вперше отримав «Золоту пальмову гілку» у 2007 році за фільм «4 місяці, 3 тижні та 2 дні», цього року вдруге отримав головний приз Каннського кінофестивалю за фільм «Фіорд». Це соціальна драма, що спонукає до роздумів, яка ставить питання, на яке деяким буде важко відповісти, особливо в наш час: чи боролися б ви за права когось, навіть якщо б ви принципово не погоджувалися з ним?
Натхненна реальними подіями та нещодавніми справами в Норвегії, історія розповідає про прибуття родини Георгіу до віддаленого скандинавського портового міста Олесунн. Міхай (Себастьян Стан), румунський авіаційний інженер, та його дружина Лісбет (Ренате Рейнсве), норвезька медсестра, мають п’ятеро дітей і є глибоко побожними євангелістами. Коли вони освоюються в новому середовищі, вихована пара стикається з підозрою у фізичному насильстві над своїми дітьми. Звинувачення випливає з того, що вчитель помітив синці на їхній старшій доньці Елії (Ванесса Чебан).
Це запускає низку подій, таких же раптових, як і лавини, що відбуваються за школою. Влада діє дуже швидко: Норвезька служба захисту дітей забирає дітей у батьків, включаючи немовля, яке все ще годує грудьми мати, та передає їх під опіку, поки триває розслідування.
Міхай зізнається, що час від часу отримував «ляпас» по сідниці як покарання, а Лісбет каже, що одного разу вона відштовхнула доньку від небезпеки, щоб уникнути нещасного випадку з окропом на кухні. Однак в очах влади ляпас не відрізняється від побиття дитини, і цей поштовх міг би бути фізичним насильством.
«Ми тут, щоб допомогти», – кажуть вони. «Ми повинні дбати про найкращі інтереси дітей».
Тоді чому це схоже на санкціоноване державою викрадення?
Мунгіу не новачок у дослідженні фундаменталізму, зловживань бюрократією та гноблення у всіх його проявах у своїх моральних байках, раніше досліджуючи ксенофобію у своєму фільмі 2022 року «R.M.N». Цього разу він методично звертає свій погляд на суспільство, яке не є його власним, і таким чином досліджує тріщини в ширшому західному суспільстві – зокрема, в країні, відомій своєю нібито толерантністю та прогресивним лібералізмом.
Розміщуючи дію в ультраліберальній утопії, режисер ставить перед глядачем низку питань – про драму та про себе. Чи винні Георгіу у зловживаннях, чи їх переслідують через їхні суворі релігійні переконання? Чи може все це бути пов’язано з непорозумінням, пов’язаним з мовою, чи глибоко вкорінена ксенофобія ховається за ліберальними цінностями, особливо коли вони стикаються з консервативною традицією та різними культурними поглядами?
Коли закінчується дисципліна і починається зловживання у битві між «їхньою культурою» та «нашим законодавчим органом»? Чи можна знайти спільну мову в глибоко поляризованому світі, де не кожній думці надається справедливий шанс, особливо в ширшому контексті соціальної згуртованості?
Як видно, «Фйорд» – це багато чого, але спокійний перегляд – не одна з них
На велику честь Мінгіу, він покладається на критичне мислення глядача. Замість того, щоб давати прості відповіді на ці питання, режисер воліє дозволити глядачам формувати власну думку, показуючи, що будь-яка людина, яка вважає себе доброзичливою чи толерантною, швидко обмежується нав’язуванням своїх переконань. Незалежно від того, наскільки добрі наміри вони мають.
«Фйорд» найбільш переконливий, коли працює зі своїми темами, які підкріплюються виваженою грою акторів, які знаходять силу в натяках на внутрішню лють.
Себастьян Стен майже невпізнанний як лисий і суворий патріарх, який вважає, що шлюб має бути між чоловіком і жінкою. Він грає Міхая з належною стриманістю, навіть коли його світ руйнується навколо нього. А ще є Ренате Рейнсве, яка вкотре доводить свою універсальність як акторка. Вона грає Лісбет, люто релігійну людину, яка практикує те, що проповідує, допомагаючи своїй громаді як доглядальниця – навіть якщо вона займається прозелітизмом після смерті одного з її пацієнтів. Її навмисні та контрольовані реакції – це майстер-клас з тонкого відчаю, особливо коли вона вперше стикається зі службами захисту дітей.
До речі, про це, особливо варто згадати Еллен Дорріт Петерсен, яка грає Гунду, провідного агента цих служб. Петерсен грає її як моторошно клінічну героїню, уникаючи карикатури, але все ж перетворюючи її на слідчого, одягненого в пастельні кольори, який використовує крижану самовладання як зброю.