Лауреат нагород французький режисер Одрі Діван оновлює оригінальний еротичний фільм 70-х дивно безпристрасною та безглуздою драмою, яка виявляється величезною антикульмінацією.
Було дещо шоком, коли цього року новий фільм Одрі Діван, Еммануель, не був представлений як у Каннах, так і у Венеції – особливо на Лідо, оскільки попередній фільм французького режисера, гостра драма про репродуктивні права L’Evénement (Happening) отримав Золотого лева у 2021 році.
Історія свідчить, що Канни відхилили його, оскільки фільм був не зовсім готовий і потребував ще кілька тижнів у монтажній кімнаті, за словами Дівана, і що Венеціанська відбіркова комісія категорично відхилила його.
Не дуже хороший знак… І після перегляду екранізації Diwan еротичного роману Еммануель швидко стає зрозуміло, чому фестивалі не боролися за це.
Версія 2024 року пов’язана з деякими вагомими очікуваннями. Роман-бестселер Арсана 1959 року спочатку був перетворений у сумнозвісний еротичний порнофільм, який став найпопулярнішим фільмом у Франції в 1974 році. Його розглядали як більш м’якого кузена фільмів, випущених у 1972 році, як-от «Глибока глотка» Джерарда Даміано та «Останнє танго в Парижі» Бернардо Бертолуччі, і він продовжувався, щоб стати одним із найкасовіших французьких фільмів усіх часів. З Сільвією Крістель у головній ролі, яка пускається в серію сексуальних витівок в Азії, Еммануель навіть залишалася на афіші головного паризького кінотеатру UGC Triomphe на Єлисейських полях протягом загальних 13 років – показуючи, наскільки фільм Джаста Джекіна сформував піджанр порно-шику.
Швидко вперед на 50 років, і Diwan оновлює оригінал, висмоктуючи всю мізогінію та смішні натяки, але, на жаль, замінює його цілим нікчемою, що закінчується порожньою посудиною, яка навряд чи матиме такий же успіх чи культурний вплив, як його попередник. .
Ця нова адаптація дійсно починається так само, як і оригінал, з моменту в клубі Майл Хай з пасажиром першого класу в літаку, який прямує до Гонконгу. Еммануель, яку грає Ноемі Мерлан («Портрет дами у вогні», «Балконети»), більше не інженю, а 35-річний інспектор якості, який працює в мережі елітних готелів. Вона їде до Китаю, щоб провести перевірку в одному з розкішних закладів, і, як ми з’ясовуємо з літакового куба, сексуальне задоволення уникає її.
Коли вона починає бродити коридорами палацу Роузфілд і оцінювати шикарні послуги, вона зустрічає балакучу супроводжуючу Зельду (Чача Хуанг), їй наказують викопати бруд на менеджера Марго (Наомі Воттс), і вона влаштовує безжиттєвий секс утрьох з парою в барі. І досі немає задоволення.
Почуття апатії Еммануель лише вдарить, коли вона зустріне таємничого клієнта готелю Кея (Вілл Шарп). Вона вперше помітила його в літаку. Він FIT – «Частий міжнародний мандрівник», який ніколи не спить у своїй кімнаті, зберігає анонімність і його оператор готельного відеоспостереження описує як «привида».
Двоє починають мляву гру в кішки-мишки, яка поступово виявляє, що він є одночасно уособленням і відображенням її туги та еротичного задоволення, яке постійно вислизає від неї.
На папері тут насичений фільм: сучасна версія Еммануель з жіночою діяльністю, що бере кермо, зосереджена на тонкощах пригніченого чи невідомого жіночого бажання, яке прагне бути відкритим. Однак, незважаючи на відшліфований напрямок і уникнення традиційних образів Girlboss, цьогорічна Еммануель жодним чином не зачаровує. Натомість це нудить і закінчується дивним безцільним і безпристрасним заняттям.
Одрі Діван і її співавтор Ребекка Злотовскі («Діти інших людей») справді хвалять за те, що вони не зробили персонаж Еммануель просто об’єктом бажання для чоловіків. Однак ця нова версія не говорить багато про бажання чи комфорт керування. У той час як Діван зменшує сексуальний вміст, її Еммануель дійсно містить відверту наготу, але це не викликає збудження. Є короткі сексуальні сцени, але всі вони виглядають чистими – і з помітною відсутністю чоловічих статевих органів; і хоча численні сукні без спини виглядають, чуттєвості в них мало.
Щедре прочитання чіткої нездатності фільму створити чуттєву або сексуально заряджену атмосферу може означати, що він відображає відсутність лібідного задоволення, яке відчуває Еммануель. Однак жодного разу ви не відчуваєте, що щось хоче звільнитися. Це головним чином через нездатність фільму створити будь-яку ідентифікацію з персонажами, головним чином тому, що смішний діалог, який міг би краще працювати французькою мовою, звучить так само витончено, як сталевий фалоімітатор в обличчя англійською.
Цьому не сприяє той факт, що висловлювання Шарпа змушує його звучати так, ніби його пригнічено озвучили.
Одрі Діван явно прагнула до зарядженого еротизму фільму Вонга Карвая «В настрої кохання» (неминучої точки дотику, зважаючи на місце дії), але її фільму до болю не вистачає потужного тремтіння чи напруги, спровокованої людьми, які стикаються один з одним у коридорах у 2000 році. Навіть коли (спойлер) Еммануель вдається досягти оргазму в кінці, це не компенсує все, що призвело до цього; він також не є достатньо спонукальним, щоб виправдати доволі порожню основну меседж фільму, яка обмежує себе «навчись час від часу відпускати».
Відсутність пульсу та безглуздість Еммануель приголомшує потрійно, оскільки Діван — режисер, яка продемонструвала своє розуміння жіночого тіла та жіночої волі в «Хепенінг».
Чи могла б вона зняти менш млявий фільм, якби вона відмовилася від імені Еммануель, а разом з ним і від тиску, щоб підірвати його роговий дух, щоб замість цього зробити кращий оригінальний (і змістовний) фільм про боротьбу за примирення жіночого бажання із задоволенням? Це можливо. Але в поточному стані її оновлення назви 70-х нікуди не йде повільно, дуже мало турбує, говорить навіть менше, і є одним з масивних антикульмінаційних моментів.