Фільм тижня за версією Euronews: «Походження» — упущена документальна можливість Ави ДюВерне
Минулого року на Венеціанському кінофестивалі Ава ДюВерней увійшла в історію, ставши першою афроамериканкою у конкурсі. На жаль, її останній фільм «Походження», хоч і важливий проект, який торкається життєво важливих проблем, спрацював би набагато краще як документальний фільм.
Автор сценарію та режисер Ава ДюВерне («Коли вони побачать нас», 13-й), «Походження» є адаптацією документальної книги «Каста: походження нашого невдоволення». У ньому розповідається про життя Ізабель Вілкерсон (Оньянью Елліс), першої афроамериканки, яка отримала Пулітцерівську премію в галузі журналістики, коли вона починає письменницьку подорож, яка веде до написання її бестселера 2020 року.
Фільм починається вбивством Трейвона Мартіна в 2012 році, і Вілкерсон неохоче втягується в цю справу – особливо коли її мати Рубі (Емілі Янсі) заявляє, що якою б трагічною не була смерть молодого темношкірого чоловіка – він повинен був знати, що краще не гуляти вночі в білому районі.
- Вілкерсон запитує себе, що спонукало Джорджа Циммермана, латиноамериканця, заступити себе в білій громаді, і стверджує, наскільки недостатньо, щоб расизм був основною мовою, щоб зрозуміти все.
Коли її чоловік Бретт (Джон Бернтал) і її мати помирають в один рік, вона вирушає в подорож з Берліна до Індії, щоб з’ясувати, як коментарі її матері щодо поведінкових протоколів пов’язані з гордими проявами неонацистів. у США, і як системи гноблення повинні розглядатися поза межами раси та більше з точки зору каст.
- Її дисертація обертається навколо створення брандмауерів між людьми, щоб заблокувати спільну долю, визначальним стовпом касти є ендогамія.
У Берліні вона відвідує меморіал жертв Голокосту, стоїть у Порожній бібліотеці, розмовляє з науковцями та встановлює зв’язок між нацистами та Джимом Кроу.
- В Індії вона зосереджується на далитах, відомих як «недоторканні» — найнижчому прошарку каст на Індійському субконтиненті, і в її інтерв’ю вкраплюються драматизації історичних постатей, таких як Август Ландмессер (Фінн Віттрок), який стояв самотньо. у натовпі, який відмовлявся використовувати нацистське вітання, і темношкірі антропологи Еллісон і Елізабет Девіс (Іша Блейкер і Жасмін Сефас-Джонс).
Не можна заперечувати, що Origin — це амбітний проект, який переплітає історію жінки, яка переживає втрату, з дослідницькою процедурою, що висвітлює сполучну тканину глобальних репресивних систем.
Однак у міру виконання фільму здається, що він обмежує себе академічним інструментом, який перебільшує деякі очевидні ритми – настільки, наскільки тон відхиляється від версії SparkNotes про расизм у США. І коли ДюВерне зосереджується на горі, вона не може не впасти в сентиментальність.
Деякі фрагменти історичних спогадів справді викликають емоційний удар, особливо історія молодого Ела Брайта, якому було відмовлено в доступі до білого басейну після гри в бейсбол зі своєю командою. Але навіть вплив цієї гострої інсценізації притупляється деякими хвилюючими моментами, а також повтореннями тверджень, які стають незграбними.
Бувають моменти під час фільму, коли ДюВерней, здається, усвідомлює потенційну незграбність подачі, особливо через характер кузини Ізабель Меріон (Нісі Неш), яка закликає Ізабель до її тези та чи можна це висловити людськими словами. Однак, коли з’являється біла дошка й структура книжки буквально викладається в останньому акті, цей процес створення бестселера – незалежно від того, наскільки добре він виконаний і зіграний – виглядає як лекція, що все частіше повторюється.
Незважаючи на те, що це захоплююче та життєво важливе, «Походження» закінчується науковою роботою, яка не є кінематографічною. Нерівномірний темп заважає деяким виставам, і хоча в останньому акті є свої моменти, хиткість, яка йому передує, лише показує, що Найкращі наміри Дюверне не можуть витримати її фільм. Її заслуговують похвали за її амбіції, але кінцевий результат далекий від зіркової роботи, про яку багато хто трубить.
Документальний фільм «Повернення додому після 13-го числа 2016 року», який чудово розглядав широкі теми та складні концепції та робив їх доступними та захоплюючими, міг би послужити ДюВерне набагато краще.
- Огляд Берлінале 2024: «Інша людина» – історія про трансформацію, яка розважає, але не вдається
- BAFTA 2024: Оппенгеймер домінує з сімома нагородами, в тому числі найкращий фільм