З його багатими зображеннями (кішки, купа кішок), химерними вікторіанськими декораціями, дамаською палітрою, дивними ракурсами та старомодними пропорціями екрану, «Електричне життя Луїса Уейна» могло бути надто розумним більш ніж наполовину, за винятком його вражаючої ніжності і глибини почуттів, а також блиску у головних ролях Бенедикта Камбербетча і Клер Фой.
Це свято унікальності — ексцентричність не відповідає темі — режисер Вілл Шарп (британський серіал темної комедії «Квіти») за сценарієм, який він написав разом із Саймоном Стівенсоном. Це історія кохання, м’яко складена в гарячковий розповідь про чоловіка, який тримає хаос у страху, вигадана біографія, яка змушує вас хотіти трохи більше, але зворушений тим, що є. (Наразі фільм транслюватиметься в окремих кінотеатрах, починаючи з 5 листопада на Amazon Prime.)
- Справжній Луїс Вейн досяг повноліття в Англії наприкінці 19 століття. Більшу частину свого життя він працював комерційним ілюстратором, що спеціалізується на тваринах, у тому числі на виставках тварин. Він досяг успіху — особливо і вражаюче, після того, як почав виготовляти величезну кількість малюнків антропоморфізованих котів, чудових дотепних творінь, які з’являлися в газетах, журналах та дитячих книжках. (Якби тільки цей фільм був екранізацією «Котів».)
Луїс, якого грає містер Камбербетч, — вундеркінд, який малює одночасно обома руками. Він захоплений електрикою, силою, яку він відчуває, як мерехтить в ефірі. Його захоплення або одержимість має свою темну сторону: Луїс страждає від марення, ймовірно, внаслідок шизофренії, хоча насправді цей діагноз ставить під сумнів після його смерті як бідняка — оскільки він ніколи не турбувався про захист авторських прав на свою роботу — в англійській психіатричній службі. Але чудовий фільм містера Шарпа не є мелодрамою про хворобу тижня. Це також не сентиментальне пом’якшення скрутного становища героя. Це свято його героїзму перед обличчям постійних страждань, оповідане Олівією Колман і драматизоване зухвалим комічним брио.
Подарунки Луїса Уейна не включають життя, засноване на його особливій частині планети. Він завжди в русі, і образ містера Камбербетча сам по собі електризує — стрибкоподібні очі, рухи голови, швидше пташині, ніж котячі, хода, яку іноді можна прийняти за танець, і відчайдушна тяга до близькості, яку Луїс знаходить у найбільш малоймовірне місце, його власний перенаселений будинок.
Чоловік живе, як і в реальному житті, зі своїми шістьма сестрами-старими сестрами та їхньою матір’ю Керолайн (Андреа Райзборо). Як тільки він бачить нову гувернантку сестер Емілі Річардсон (місіс Фой), вони вдвох поділяють один із тих безсловесних моментів, які знають лише хороші фільми. Через ефір вітальні їх з’єднує не звичайна електрика, а приємна любов. Поєднання цих виступів надзвичайне. Луїс — уособлення тривоги. Емілі теж дивна; вона також дуже смішна — Мері Поппінс як витончена шафа. Але пані Фой, з її даром витонченої тиші, виражає пристрасть Емілі за допомогою спокою, що є ідеальним контрапунктом манії Луїса. (Тобі Джонс активно присутній у ролі сера Вільяма Інграма, редактора London Illustrated News, яка опублікувала велику частину робіт Уейна.)
Єдине, чого не вистачає у фільмі, невеликому виробництві з широким емоційним спектром, — це ближче розглянути цих котів — не самих фантастичних істот, а творчого процесу, який їх породжує. Нам кажуть, що Луїс змінив уявлення про кішок вікторіанської епохи, від бродячих на вулицях до улюблених домашніх тварин. Але як це було, коли Луїс поставив перо на папір, і що думали його шанувальники про протолюдей котів, які він їм показав? Подякуючи за більші послуги, постановка була розроблена Сьюзі Девіс та сфотографована Еріком Вілсоном. Артур Шарп, брат режисера, написав музику, яка включає кілька сольних пасажів для інструмента, який я спочатку не впізнав, тому що він продовжував літати, як якась потойбічна скрипка. Це терменвокс, електричний пристрій, який у цьому контексті звучить доречно ефірним.
Написав Джо Моргенштерн