Знову візуальна майстерність франшизи «Аватар» підривається додатковим сценарієм, який цього разу зводиться до: «Давайте бездумно переробимо попередній фільм, але замість того, щоб зосереджуватися на воді, давайте дамо вогню трохи екранного часу. О, і небесний промінь. Давайте додамо небесний промінь».
Якщо він не зламався і не заробляє мільярди в прокаті, не лагодьте його.
Це, очевидно, мантра, яку повторюють Джеймс Кемерон та керівники 20th Century Studios, які продовжують свою спробу обдурити глядачів, змушуючи їх думати, що якщо вони дивляться щось дороге та технічно майстерне, це має означати, що це захоплююче.
Це не так. Американські гірки стають менш цікавими на третій раз – особливо якщо це те саме знову і знову.
«Аватар: Вогонь і попіл» продовжується там, де зупинився «Аватар: Шлях води». Джейк Саллі (Сем Вортінгтон) та його родина оплакують смерть Нетеяма, якого вбили колоністи «Небесні люди».
Діти — Лоак (Брітайн Далтон), Тук (Трініті Джо-Лі Блісс) та Непорочне Зачаття Кірі (Сігурні Вівер, 76-річна легенда, яка досі грає підлітка з причин, які досі нікому не відомі) — усі відчувають втрату, особливо Лоак, який звинувачує себе у смерті брата. Що стосується Нейтірі (Зої Салданья), то вона виливає значну частину свого горя на Павука (Джек Чемпіон), усиновлену людську дитину, яка випадково є сином їхнього заклятого ворога полковника Майлза Кворіча (Стівен Ленг).
Останній все ще прагне руйнування і вирішує озброїти Мангквани, клан Наві, що поклоняється вогню, на чолі з Варангом (Уна Чаплін). Вони «покинули Ейву» (всезнаючу богиню природи – продовжуйте) і не купуються на вільнодумну доброзичливість інших На’ві. Вони більше захоплюються скальпуванням.
Виявляється, це ідеальний союз, особливо коли ідея флірту Варанг включає в себе приведення Кворіча до свого намету, обстріл його психоделіками, перш ніж погрожувати з’їсти його серце.
Ось це якісне залицяння.
Поки все це відбувається, дітей переслідують і рятують (промивання, повторення); Ло’ак все ще сперечається з підводними істотами (і їхні кумедні субтитри); Павуку надається здатність дихати на Пандорі (це було легко); а ваші сітківки регулярно отримують груповий секс від великих сцен з комп’ютерною графікою, які виглядають як послідовності відеоігор через неймовірно відволікаючі перемикачі 24/48 кадрів на секунду.
Аватар: Вогонь і попіл
Не гаймо часу, який витрачає на виконання «Вогню і попелу»: ця третя пригода може бути кращою за «Шлях води», але вона не додає нічого нового чи свіжого — окрім Уни Чаплін. Її чуттєва чарівниця з невгамовною жагою до крові — найбільш пам’ятний персонаж тут. Але ніби щоб раз і назавжди довести, що Кемерона не хвилюють всебічні лінії персонажів чи будь-яка наративна зв’язність, персонаж Варанга ніколи не має нічого, крім як бути гнівним, і навіть загадково відсунутий на другий план у фінальному акті.
До речі, давайте звернемося до останнього акту, який є повним переспівом кульмінації попередньої частини (з додаванням небесного променя), що дає зрозуміти, що все створення світу та спецефекти завжди матимуть перевагу над задовільним сюжетом. Кемерон так далеко зайшов у свою технічну сферу, що забув — або, що ще гірше, відкинув — фундаментальну основу будь-якого хорошого фільму: пристойний сценарій. І хоча він може вважати, що торкається тем горя та циклічного насильства, очевидно, що єдине, що його справді цікавить, це хоч трохи похвалити їх, перш ніж повністю відмовитися від будь-яких належних наративних виплат на користь чергової повторюваної порції вже бачених сцен дії.
Звісно, для багатьох глядачів привабливість франшизи «Аватар» полягає в максималістському видовищі, а не в оповіді, і ці глядачі не заперечуватимуть проти епізодичного сюжету, повторення, що загрожує катарсисом, а також різкого монтажу, який підриває будь-які потенційно захопливі моменти персонажів. Однак, враховуючи заявлений бюджет понад 400 мільйонів доларів, чи забагато вимагати одночасно гострих відчуттів і хоча б видимості змісту?
Саме коли ви застрягли на Пандорі, де розсіяні сюжетні лінії містять смішно погані діалоги, такі як «вогонь ненависті залишає лише попіл горя», «коли ти верхиш на звірі, ти стаєш звіром» і «Я помираю, але спочатку я виштовхну цю дитину».
Так, вони пройшли перший черновик
Не можна заперечувати приголомшливу технічну майстерність, і ніхто не каже, що це не епічне кіновиробництво. Але вражаючі технологічні стрибки не мають великого значення без захопливої – не кажучи вже про нову – історії, і глядачі ризикують заціпеніти від косметичного фону, якщо почуються ображеними післясюжетним сценарієм, який пропонує розігріту суміш розрізнених сюжетних ліній.
Що кришталево очевидно з цією третьою частиною, так це те, що якщо ви подивилися один фільм «Аватар», ви бачили їх усі.
О, і містере Кемерон, якщо ви читаєте – коли ваш фільм, що карає сечовий міхур, незрозуміло тягнеться на 197 хвилин, ваш найнабридливіший персонаж з дредами каже: «Мені треба сильно помочитися», це лише додає образи до рани.
Схоже, що в розробці ще два фільми «Аватар», і очевидно, куди ця франшиза рухається далі: нікуди. Це буде більше відрижки формули, розробленої з єдиною метою – заробити додаткові 2 мільярди доларів.
Ми бачимо вас, Джеймсе Кемероне, – і зменшення віддачі від вашої франшизи з одним трюком лише підкреслює, як ресурси та талант, які ви маєте у своєму розпорядженні, можна і потрібно краще використовувати деінде.