Euronews Culture розкриває малоймовірний зв’язок між лиходієм-ворогом Джеймса Бонда, батьком-засновником британського модернізму, і тихою вулицею на північному заході Лондона.
У зеленому кутку Хемпстеда розташована тераса з трьома будинками, які об’єднують суперечки, новаторський модерністський дизайн і лиходія Джеймса Бонда, який взяв участь у фільмі 1964 року «Голдфінгер» – третій частині всепереможної франшизи про шпигунів.
Посеред трьох будинків розташована будівля Віллоу-роуд 2, модерністський шедевр архітектора угорського походження, який отримав освіту у Франції та лідера британського модерністського руху Ерне Голдфінгера.
Його дуже особиста ода європейському модернізму проголосила народження або, принаймні, важке раннє дитинство британського модерністського руху. Але розвиток Віллоу-роуд і людина, чиє унікальне бачення її створило, були джерелом суперечок протягом майже століття.
Архітектор Ерне Голдфінгер, який жив на Willow Road, 2 зі своєю дружиною-художницею Урсулою та їхніми трьома дітьми, не побоявся піти на війну, щоб переконатися, що його мрія про чисту функціональність і гнучке життя, які так бажані сьогодні, стала реальністю.
Флемінг проти Голдфінгера
Кажуть, що його безкомпромісний архітектурний стиль настільки образив творця Джеймса Бонда Яна Флемінга, що він назвав свого лиходія Ауріком Голдфінгером на честь архітектора у своїй однойменній книзі, опублікованій у 1959 році.
Подібно до фільму 007 на великому екрані, плани Голдфінгера щодо Віллоу Роуд з часом кардинально змінилися. Його оригінальний проект багатоквартирного будинку було відхилено, перемальовано, відроджено, репрезентовано, а в деяких колах зневажено. Його остаточний проект тераси був осквернений місцевими жителями, яким було зручніше з високими георгіанськими віллами 18-го століття, що вздовж Віллоу-роуд, ніж з присадкуватою коробчастою бетонною будівлею, запропонованою Голдфінгером.
Сара Ніколс, менеджер House and Gardens Національного тресту Великої Британії, найбільшої в Європі благодійної природоохоронної організації, яка придбала для нації 2 Willow Road у 1994 році, розповідає іншу історію про зв’язок між Голдфінгером і Флемінгом.
«Як свідчить історія, Ян Флемінг грав у гольф із двоюрідною сестрою Урсули Голдфінгер, коли мимохідь згадали ім‘я Голдфінгер. Флемінг вхопився за це ім’я й подумав, що воно підійде лиходію».
Почувши про бажання Флемінга використати його ім’я у своєму сьомому романі про Бонда, адвокат Ерне написав видавцеві Флемінга [Джонатану Кейпу], щоб домогтися видалення його імені. Хоча його заперечення провалилися, Кейп надіслав Голдфінгеру шість примірників книги, коли вона була опублікована в 1959 році.
Ніколс додає: «У наступні роки Голдфінгера надзвичайно дратували телефонні дзвінки до нього додому від людей, які називали себе подвійними агентами».
Якою б не була правда суперечки, ми знаємо, що Флемінг був серед тих, хто заперечував проти довоєнного знесення чотирьох котеджів, які були зруйновані, щоб звільнити місце для бачення Голдфінгера.
Відвідавши Віллоу-роуд сьогодні, можна побачити, чому її творіння скуйовдило пір’я. Незважаючи на те, що йому довелося більше 80 років, щоб осісти в своєму середовищі, він все ще виглядає зухвало інакше, ніж будинки на вулиці – острівець спареного, хоча трохи втомленого модернізму, в морі георгианської величі.
Будинки та інтер’єри
Всередині можна побачити, наскільки Віллоу-роуд випередила свій час. Заходячи в низький, скромний коридор, вражає сам людський і інтимний масштаб будинку. Простий і елегантний, дизайнерський виклик направлення світла у вхід вирішується шляхом створення скляної стіни збоку від головних дверей і круглого мансардного вікна у верхній частині будівлі.
Об’єкт мистецтва Goldfinger та дитячі іграшки, виставлені перед склом, додають химерності та привабливості. Незважаючи на те, що Willow Road, 2 була для нього маркетинговою вітриною, щоб показати потенційним клієнтам, як виглядає справжній модернізм і як він може працювати в реальному житті, це був насамперед сімейний дім — з ефемерою життя, яке можна було зберігати, демонструвати, ховати та любити.
Гвинтові сходи, спроектовані сером Уве Арупом*, якого вважають інженером-розумним архітектором і видатним інженером своєї епохи, піднімають відвідувачів угору до відкритого планування на першому поверсі, де є багатофункціональний простір для вітальні, їдальні та розваг. Латунні поручні з вигнутою формою та тактильними на дотик ведуть шлях до майбутніх насолод.
Світло проникає в основну житлову площу через стрічку скла, що охоплює передню частину будівлі. Краєвиди на Хемпстед-Хіт відкривають зовнішній вигляд і з’єднують будівлю із зеленим зеленим оазисом навпроти.
Широкий віконний карниз вкритий десятками предметів, які викликають інтерес і натхнення. Коли Ерне та його родина переїхали на Віллоу-роуд у 1939 році, вони дотримувалися чистоти модерністських принципів, з акцентом на об’єм і мінімальну кількість орнаментів.
З роками естетика Ерне розвивалася, щоб стати більш еклектичною. Willow Road тепер демонструє аспекти філософії сюрреалістичного руху колекціонування та демонстрації знайдених предметів, підносячи речі, які вважаються марними, до предметів цікавості та натхнення.
У живій пам’яті
Відвідувачі бачать будинок таким, яким він був у 1987 році, коли помер Ерне. Поверхні вкриті творами мистецтва, скульптурами та подарунками деяких із найбільш іконоборчих і шанованих художників і мислителів століття.
Мистецтву дітей Голдфінгера приділяється таке ж значення, як і роботам відомих друзів і співробітників, зокрема Бріджит Райлі, Прунелли Клаф, Марселя Дюшана, Едуардо Паолоцці, Генрі Мура, Мен Рея та Макса Ернста.
Основна житлова зона – це тріумф багатофункціональності, що змінює форму. Плаваючі стіни перетворюють його призначення від їдальні до робочої та розважальної. Можливо, ця гнучкість лише тому, що збірний бетонний скелет будівлі виконує як буквальний, так і фігуральний підйом важких речей, усуваючи потребу в підтримці внутрішніх стін.
Голдфінгери були звільнені від рамок традиційних домівок того часу, вони могли вільно конфігурувати простір таким чином, щоб відповідати їхнім мінливим потребам.
Вставлені меблі від Ernő підкреслюють архітектурний характер інтер’єру. Офісний стіл із висівами, які повертаються, щоб забезпечити легкий доступ до заднього сидіння в кабінеті. Піднята платформа збоку забезпечує приховане додаткове сховище під ним, а також виконує роль помосту для моделей, які малювала Урсула Голдфінгер.
На третьому поверсі шафи вбудовані в стіни, зменшуючи потребу в громіздких шафах і комодах, які були звичайними в той час. У стінах головної спальні шафи звільняють цінну площу підлоги. Ходять чутки, що ширина деяких внутрішніх відсіків для зберігання точно така ж, як і складені сорочки Ерне – не було витрачено жодного міліметра.
Двоспальне ліжко стоїть на відстані кількох дюймів від підлоги в головній спальні – данина захоплення Голдфінгера японською естетикою та підходом до життя. Модерністські приліжкові світильники розташовані з обох боків низького ліжка. Ерне не був прихильником центральних стельових світильників, які кидаються в очі своєю відсутністю по всьому будинку.
Ця дуже особиста увага до деталей проходить по всій Willow Road. Вимикачі світла, дверні ручки, оздоблення та меблі були задумані Голдфінгером – для нього краса полягала в деталях, а 2 Willow Road була його остаточною прекрасною фантазією, втіленою в життя – дуже схожою на класичну дівчину Бонда.